數(shù)碼帶來(lái)美學(xué)改變

　　現(xiàn)在很多學(xué)生的DV作品在網(wǎng)上展出，我經(jīng)?？?，但是看到的好作品很少。DV獲取影像非常簡(jiǎn)單，自由，這是它的特點(diǎn)，新鮮活力;但反過(guò)來(lái)這也是它的缺陷。因?yàn)樗@取影像太簡(jiǎn)單了，大家就拍得很隨意。

　　但是，我覺(jué)得拍得放松跟拍得隨意完全是兩個(gè)概念。拍得放松不妨礙你拍得很認(rèn)真。其實(shí)我覺(jué)得對(duì)于電影，中國(guó)人是需要學(xué)習(xí)的。我們不是天生就懂得怎么樣用影像去表達(dá)的，我是有很多缺陷的。比如我們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，可能不如日本、法國(guó)的年輕人用的那么熟練、那么多。在這種情況下，如果丟掉對(duì)電影的學(xué)習(xí)，對(duì)這種專業(yè)經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)，那不行。

　　同時(shí)DV是一個(gè)很輕巧的工具，獲取影像非常簡(jiǎn)單，價(jià)格便宜，但它一樣可以拍出很厚重的東西，一樣可以進(jìn)入電影院。這只是材料的不一樣。膠片已經(jīng)不是很強(qiáng)勢(shì)的媒介，我從《任逍遙》之后就不再用膠片了。我覺(jué)得高清的數(shù)碼技術(shù)已經(jīng)足夠取代它了。這個(gè)不是一個(gè)問(wèn)題，只是材料的區(qū)別。

　　它只是一種工具。DV不比膠片更輕便，膠片也不比DV更保守。我拿高清拍，影像質(zhì)量也很好，焦點(diǎn)也很好控制。拍完之后也在監(jiān)視器上看了，畫質(zhì)很好。它性價(jià)比太好了，那么小，那么便宜的一個(gè)機(jī)器，能獲得這么好的效果。

　　1995年拍攝《小山回家》時(shí)，受當(dāng)時(shí)設(shè)備的影響，我個(gè)人根本無(wú)法獨(dú)立完成后期畫面的剪輯，一切畫面后期工序都只能去專業(yè)機(jī)房進(jìn)行剪輯。而在進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代后，這一切工藝流程正變得極為簡(jiǎn)單、明朗，可以在家中直接應(yīng)用非線系統(tǒng)進(jìn)行編輯。

　　有人說(shuō)，電影越來(lái)越容易得到時(shí)，人們對(duì)電影的感覺(jué)在消退，對(duì)電影人的尊重感也在消退。是不是覺(jué)得用數(shù)碼拍片，成本低，就顯得電影不寶貴了?我和婁燁是很好的朋友，我基本上不想再拍膠片了，因?yàn)槲矣X(jué)得數(shù)碼很好，但婁燁從來(lái)不拍數(shù)碼，他覺(jué)得數(shù)碼很沒(méi)勁。其實(shí)很簡(jiǎn)單，不同的導(dǎo)演對(duì)材料的認(rèn)識(shí)不同，不是說(shuō)誰(shuí)走得更遠(yuǎn)，誰(shuí)走得更近，只是在選擇材料的時(shí)候多了一種選擇。

　　數(shù)碼攝像機(jī)的出現(xiàn)給電影美學(xué)帶來(lái)更多積極的改變。以前電影是默片，后來(lái)發(fā)明了聲音，一下子美學(xué)就改變了;以前是黑白片，后來(lái)有了彩色片，美學(xué)也隨之改變;以前是傳統(tǒng)膠片，變成數(shù)碼，美學(xué)又改變;后來(lái)數(shù)碼攝像機(jī)又出來(lái)專業(yè)級(jí)，美學(xué)勢(shì)必會(huì)改變。

　　科技對(duì)電影的改變影響非常大，因?yàn)殡娪俺穗娪氨旧磉€有放映過(guò)程中對(duì)大眾形成的大眾心態(tài)的影響。我們中國(guó)人，從來(lái)不進(jìn)教堂，看電影是很少的聚在一起過(guò)精神生活的場(chǎng)合。但是到智能手機(jī)時(shí)代你變成了一個(gè)人看。它的確是在逐漸的瓦解。我們阻擋不了人類科技對(duì)于社會(huì)的改變，但是我們可以堅(jiān)持某一種價(jià)值。就像京劇一樣，晚清的時(shí)候它是最主要的娛樂(lè)方法，現(xiàn)在改變了媒體地位，作為一種博物館藝術(shù)，也挺好。